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因为铭文不单单是判断青铜器年代的最重要标准，更是器物形制及纹饰方面的标准。
青铜器铭文在商周时期已经是一种很成熟的书法艺术，为历代研究书法的人们所重视，从史料学的角度来看，青铜器的铭文因为具有极其丰富而确凿可信的史料价值，而显得十分珍贵，古人往往将国家或宗族的大事铭刻其上，并且表现形式多样化。
青铜器铭文是华夏初期书籍形式之一，大约行用于商、周至西汉，是当时统治阶级贵族的专用品，青铜器种类很多，大体可分为礼器、乐器、兵器、食器及其它日用器具。
青铜器中的礼器也称为“吉金”，像各式各样大小不同的鼎，被贵族视为传家宝和国家权力的象征，所以也称为“重器”，当时的贵族凡有重要文件需要长期保存或有重大事件需要永久纪念，就铸造一件青铜器，把文件或事件用文字记录下来，铸刻在青铜器物上面。
因此在春秋战国时期，凡消灭一个国家，一定要“毁其宗庙，迁其重器”，以示权力的转移。
早期青铜器上面的文字比较简单，有的只记姓名，有的只记年月，后来文字逐渐增多，有的甚至成了专门的文件或事件的记载，如著名的毛公鼎、散氏盘、虢季子白盘、史啬盘等，都有较长的铭文，至于春秋末期郑国、晋国铸造的刑鼎，简直是古老的法典了。
青铜器本身有固定的用途，铸刻在上面的文字也只是档案性质的资料，尚不具备正规书籍的涵义与性质，但青铜器作为一种文字载体，传播了历史事件和古代知识，又起到一定的书籍作用，故历来的华夏书史研究者把青铜器铭文视为华夏书籍的初期形式之一。
也因为铭文记录着封建王朝的兴败衰亡，或使用者的身份权利和地位、当时一些文化、或者是想说的一些重要事件等等，因此有铭文的青铜器往往是天价，甚至还得按照铭文的字数来额外加价。
王会长看着腹内底的铭文，快速思索起来。
分辨青铜器所处的时代是根据铭文字体、内容、布局的变化特征来断代的。
青铜铭文其实在商朝的时候就出现了，不过商代时期的铭文都是短的，不长，几乎都是一两句话，五十字以上的铭文几乎没有，并且铭文内容一般都是族徽的标志或者是地点场所。其特征分为两种类型，一种是笔势雄健的，笔锋多显锋芒，比如我国出土的司母戊鼎上的铭文就是这种风格的，另一种是笔势遒劲，形体比较细，笔画比较直。
西周时的青铜铭文要比商朝时期发展的快，相对于商朝，这个时期青铜器上的铭文上的字很多，书写的内容涉及的也很广丰富，比如有契约铭文、土地转让、家族历史、婚姻等等各个方面。这个时期的铭文也有着本朝代的风格特点：它们早期铭文笔画首尾出锋，并且有明显的波碟，结构比较严谨，行款章法自如，清秀俊美；到了中期的铭文又开始写向简单方便的方向发展；最后到后期的时候，所刻的铭文渐渐趋于规范。
到了春秋时期，诸侯国叛乱，诸侯纷纷各自为政，在青铜器的铸造上大多僭越周朝礼制，因此铭文的内容大多数是联谊婚姻、夸耀祖先之类的风格，并且行文也变得有些随意，不再禁锢于西周时期的风格特点。春秋晚期到战国前期，铭文的写法又出现了更为多样化的形式。许多小国家都盛行一种细长的书写方法，文字繁简并用，书法清新秀丽。
而且那时候还流行一种以鸟兽为装饰的一种字体，这种字体看起来比较的华丽，变化莫测，不是很容易辨认，在这个时期还有一种错金篆书的书写体比较受到人们的欢迎，也很具有当时的特征。
战国中后期，秦国的青铜器铭文则变成秦篆，其风格是：字形方正，笔锋强健，形体看起来比较细，容易用来书写，这也是后来成为秦始皇用来统一华夏文字的标准小篆体。
另外铭文有铸铭和刻铭两种方法，这件上面的为铸铭，所刻铭文非常规范，很明显是属于西周后期的。
“这上面的铭文到底是什么意思呢？”
王会长完全看不懂铭文表达的内容。
古玩商毕竟不是研究者，能力有限，往往只能先断定青铜器的代后再寻求办法破解铭文。
期间也涉及到运气成分，一旦青铜器破译成功，将会价值连城，有一字千金的说法。
王泽皱褶道：”这些像蝌蚪一样的奇怪字符，谁看得懂啊，连是什么都不知道。“
“这是墨书，铭文是按照墨书先刻出模型再翻范铸造出来的。”
陈松道：“由于商周时期青铜铸造技术的精湛，铭文字迹一般都能够在相当程度上体现出墨书的笔意，因此我们所讲的青铜器铭文的书体演变和书法艺术，实际上也是商周时期墨书的书体演变和书法艺术。”
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因为铭文不单单是判断青铜器年代的最重要标准，更是器物形制及纹饰方面的标准。
青铜器铭文在商周时期已经是一种很成熟的书法艺术，为历代研究书法的人们所重视，从史料学的角度来看，青铜器的铭文因为具有极其丰富而确凿可信的史料价值，而显得十分珍贵，古人往往将国家或宗族的大事铭刻其上，并且表现形式多样化。
青铜器铭文是华夏初期书籍形式之一，大约行用于商、周至西汉，是当时统治阶级贵族的专用品，青铜器种类很多，大体可分为礼器、乐器、兵器、食器及其它日用器具。
青铜器中的礼器也称为“吉金”，像各式各样大小不同的鼎，被贵族视为传家宝和国家权力的象征，所以也称为“重器”，当时的贵族凡有重要文件需要长期保存或有重大事件需要永久纪念，就铸造一件青铜器，把文件或事件用文字记录下来，铸刻在青铜器物上面。
因此在春秋战国时期，凡消灭一个国家，一定要“毁其宗庙，迁其重器”，以示权力的转移。
早期青铜器上面的文字比较简单，有的只记姓名，有的只记年月，后来文字逐渐增多，有的甚至成了专门的文件或事件的记载，如著名的毛公鼎、散氏盘、虢季子白盘、史啬盘等，都有较长的铭文，至于春秋末期郑国、晋国铸造的刑鼎，简直是古老的法典了。
青铜器本身有固定的用途，铸刻在上面的文字也只是档案性质的资料，尚不具备正规书籍的涵义与性质，但青铜器作为一种文字载体，传播了历史事件和古代知识，又起到一定的书籍作用，故历来的华夏书史研究者把青铜器铭文视为华夏书籍的初期形式之一。
也因为铭文记录着封建王朝的兴败衰亡，或使用者的身份权利和地位、当时一些文化、或者是想说的一些重要事件等等，因此有铭文的青铜器往往是天价，甚至还得按照铭文的字数来额外加价。
王会长看着腹内底的铭文，快速思索起来。
分辨青铜器所处的时代是根据铭文字体、内容、布局的变化特征来断代的。
青铜铭文其实在商朝的时候就出现了，不过商代时期的铭文都是短的，不长，几乎都是一两句话，五十字以上的铭文几乎没有，并且铭文内容一般都是族徽的标志或者是地点场所。其特征分为两种类型，一种是笔势雄健的，笔锋多显锋芒，比如我国出土的司母戊鼎上的铭文就是这种风格的，另一种是笔势遒劲，形体比较细，笔画比较直。
西周时的青铜铭文要比商朝时期发展的快，相对于商朝，这个时期青铜器上的铭文上的字很多，书写的内容涉及的也很广丰富，比如有契约铭文、土地转让、家族历史、婚姻等等各个方面。这个时期的铭文也有着本朝代的风格特点：它们早期铭文笔画首尾出锋，并且有明显的波碟，结构比较严谨，行款章法自如，清秀俊美；到了中期的铭文又开始写向简单方便的方向发展；最后到后期的时候，所刻的铭文渐渐趋于规范。
到了春秋时期，诸侯国叛乱，诸侯纷纷各自为政，在青铜器的铸造上大多僭越周朝礼制，因此铭文的内容大多数是联谊婚姻、夸耀祖先之类的风格，并且行文也变得有些随意，不再禁锢于西周时期的风格特点。春秋晚期到战国前期，铭文的写法又出现了更为多样化的形式。许多小国家都盛行一种细长的书写方法，文字繁简并用，书法清新秀丽。
而且那时候还流行一种以鸟兽为装饰的一种字体，这种字体看起来比较的华丽，变化莫测，不是很容易辨认，在这个时期还有一种错金篆书的书写体比较受到人们的欢迎，也很具有当时的特征。
战国中后期，秦国的青铜器铭文则变成秦篆，其风格是：字形方正，笔锋强健，形体看起来比较细，容易用来书写，这也是后来成为秦始皇用来统一华夏文字的标准小篆体。
另外铭文有铸铭和刻铭两种方法，这件上面的为铸铭，所刻铭文非常规范，很明显是属于西周后期的。
“这上面的铭文到底是什么意思呢？”
王会长完全看不懂铭文表达的内容。
古玩商毕竟不是研究者，能力有限，往往只能先断定青铜器的代后再寻求办法破解铭文。
期间也涉及到运气成分，一旦青铜器破译成功，将会价值连城，有一字千金的说法。
王泽皱褶道：”这些像蝌蚪一样的奇怪字符，谁看得懂啊，连是什么都不知道。“
“这是墨书，铭文是按照墨书先刻出模型再翻范铸造出来的。”
陈松道：“由于商周时期青铜铸造技术的精湛，铭文字迹一般都能够在相当程度上体现出墨书的笔意，因此我们所讲的青铜器铭文的书体演变和书法艺术，实际上也是商周时期墨书的书体演变和书法艺术。”
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