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一天，在地摊上看到余秋雨作品集，系盗版，二十三元，八开六百余页，错字很少，物美价廉，当即付钱。买回置于案上，日日翻阅，自觉欣喜。
一朋友看见，问曰，价值几何。答，二十三元。朋友长叹一声，还是盗版好。问后才知道朋友买了套正版的，花了一百三。窃喜。
又一朋友看见，问曰，价值几何。答，二十三元。朋友白眼直翻，还不如买本玄幻小说。
又一朋友看见，问曰，价值几何。答，二十三元。朋友痛心疾首，能买一张正版cd。
又一朋友看见，问曰，余秋雨是谁？
从朋友的四句话里我们就可以看到中国当代文坛的悲哀。
先说盗版。
盗版的好处就是不用付给作者版费，成本低利润高，于是盗版者盗版的不亦乐乎。而读者呢，花钱少又有书看，何乐而不为。最大的受害者便是作者，钱没赚到不说，还要被读者骂。
其实最苦的就是作家。
所以写书的大多是穷人，等着写作得来的钱买米下锅，所以就不得不迎合市场需求，读者爱看什么就写什么。其实严格来说，那根本就不是文学作品。而是一种商品。真正的文学艺术多数封存在满是灰尘的角落里。所以，作家也可以堂而皇之地去卖那些商品了。
还有一种作家，写书是为了出名。你想想，这样的心态能写好书吗？
写不好，没关系，找几个名人吹捧一下，不行的话就去法院告，告侵权，告抄袭，告谁都行，但一定要出名的。赢不赢没关系，只要有人知道就好。再不行就花钱买稿子，被人告了也不要紧，大不了死不认帐，并对天发誓本书系作者原创，然后再反攻揭发人诬陷，这样一造势，保证能吸引大众眼球，那白花花的银子也随即而来。现在卖书也得靠抄作，没听说吗，五岁的孩子都能写出畅销书来。
所以，这种书看不得。
再说当代文学市场。现在还有多少人喜欢纯文学，我没有统计过，但绝对不多。年轻男女可以捧着砖头厚的武侠言情小说天马行空地幻想，却没有几人肯去翻阅几页薄薄的散文诗歌。问，为什么。答，没激情。
我并不否认武侠言情小说也有好书，却也有限。除了几部经典的，在堆成山的小说里确实很难再找到几本。有人看多了，便觉得自己也能写书了，于是，武侠言情就泛滥了。公式化的情节，缺少文化涵养的语言。想要更好的吸引读者，那就只能靠往里面搀杂色情了。
中年人大多为事业奔波，会有几个人安安心心地坐下来看书呢？老年人倒是有闲暇了，却也已经没有求知欲望了。
还有其他因素，像电视、网络。在影视歌坛的挤压下，文坛已经很少有人关注了。
比如有人可以化几千块钱去听演唱会，却不会花几块钱去买本文学杂志。比如有人可以沉溺网络游戏几夜不睡觉，却不会花几分钟去读一篇文章。比如有人可以数出一麻袋外国球星、导演、影星的名字，却数不出几篇中国当代诗人的作品。比如人们知道天下无贼，知道冯小刚、刘德华，却不知道天下无贼的作者赵本夫。
有人敢在众目睽睽之下问余秋雨是谁，大家也觉得可以理解。假如有人问章子怡是谁，他一定会被唾沫淹死。
有一次和朋友争论，我说余秋雨、章子怡会老会死，百年后有几个人会知道曾有个章子怡，但余秋雨绝不会被人忘记。结果我被一群人围住骂得劈头盖脸，说就算百年后章子怡被人忘了，但还会出现第二个、第三个乃至第n个章子怡，你们文学界还能出来第二个、第三个乃至第n个余秋雨吗？
能不能出来第二个、第三个乃至第n个余秋雨，我不敢肯定，但一句“你们文学界”便硬生生把我从大众中分离出来，好像我就成了一个另类。
我招谁了惹谁了？
难道文学和没有关系？
我想不明白。
所以我开始替中国当代文坛悲哀了。
一天，在地摊上看到余秋雨作品集，系盗版，二十三元，八开六百余页，错字很少，物美价廉，当即付钱。买回置于案上，日日翻阅，自觉欣喜。
一朋友看见，问曰，价值几何。答，二十三元。朋友长叹一声，还是盗版好。问后才知道朋友买了套正版的，花了一百三。窃喜。
又一朋友看见，问曰，价值几何。答，二十三元。朋友白眼直翻，还不如买本玄幻小说。
又一朋友看见，问曰，价值几何。答，二十三元。朋友痛心疾首，能买一张正版cd。
又一朋友看见，问曰，余秋雨是谁？
从朋友的四句话里我们就可以看到中国当代文坛的悲哀。
先说盗版。
盗版的好处就是不用付给作者版费，成本低利润高，于是盗版者盗版的不亦乐乎。而读者呢，花钱少又有书看，何乐而不为。最大的受害者便是作者，钱没赚到不说，还要被读者骂。
其实最苦的就是作家。
所以写书的大多是穷人，等着写作得来的钱买米下锅，所以就不得不迎合市场需求，读者爱看什么就写什么。其实严格来说，那根本就不是文学作品。而是一种商品。真正的文学艺术多数封存在满是灰尘的角落里。所以，作家也可以堂而皇之地去卖那些商品了。
还有一种作家，写书是为了出名。你想想，这样的心态能写好书吗？
写不好，没关系，找几个名人吹捧一下，不行的话就去法院告，告侵权，告抄袭，告谁都行，但一定要出名的。赢不赢没关系，只要有人知道就好。再不行就花钱买稿子，被人告了也不要紧，大不了死不认帐，并对天发誓本书系作者原创，然后再反攻揭发人诬陷，这样一造势，保证能吸引大众眼球，那白花花的银子也随即而来。现在卖书也得靠抄作，没听说吗，五岁的孩子都能写出畅销书来。
所以，这种书看不得。
再说当代文学市场。现在还有多少人喜欢纯文学，我没有统计过，但绝对不多。年轻男女可以捧着砖头厚的武侠言情小说天马行空地幻想，却没有几人肯去翻阅几页薄薄的散文诗歌。问，为什么。答，没激情。
我并不否认武侠言情小说也有好书，却也有限。除了几部经典的，在堆成山的小说里确实很难再找到几本。有人看多了，便觉得自己也能写书了，于是，武侠言情就泛滥了。公式化的情节，缺少文化涵养的语言。想要更好的吸引读者，那就只能靠往里面搀杂色情了。
中年人大多为事业奔波，会有几个人安安心心地坐下来看书呢？老年人倒是有闲暇了，却也已经没有求知欲望了。
还有其他因素，像电视、网络。在影视歌坛的挤压下，文坛已经很少有人关注了。
比如有人可以化几千块钱去听演唱会，却不会花几块钱去买本文学杂志。比如有人可以沉溺网络游戏几夜不睡觉，却不会花几分钟去读一篇文章。比如有人可以数出一麻袋外国球星、导演、影星的名字，却数不出几篇中国当代诗人的作品。比如人们知道天下无贼，知道冯小刚、刘德华，却不知道天下无贼的作者赵本夫。
有人敢在众目睽睽之下问余秋雨是谁，大家也觉得可以理解。假如有人问章子怡是谁，他一定会被唾沫淹死。
有一次和朋友争论，我说余秋雨、章子怡会老会死，百年后有几个人会知道曾有个章子怡，但余秋雨绝不会被人忘记。结果我被一群人围住骂得劈头盖脸，说就算百年后章子怡被人忘了，但还会出现第二个、第三个乃至第n个章子怡，你们文学界还能出来第二个、第三个乃至第n个余秋雨吗？
能不能出来第二个、第三个乃至第n个余秋雨，我不敢肯定，但一句“你们文学界”便硬生生把我从大众中分离出来，好像我就成了一个另类。
我招谁了惹谁了？
难道文学和没有关系？
我想不明白。
所以我开始替中国当代文坛悲哀了。