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大概是求祖先保佑我
可第二年。他竟也死了
埋在不远的地方。
5、口语化
（综合现代抒情与叙述抒情的特点。加以更通俗，更直白的语境。表现平常的生活感受。着重于“普通的”“常态的”“生活语句”作为诗的表现力。既放弃音律，放弃节奏。形成通俗的，具有更广泛共性的艺术形式。也可以说这就是打油诗。我这样说并非说口语化的诗就不是正统学派。本就没有所谓正统与不正统。只有艺术形态的不同。）
艺术，不会把自己关在学院的小教室里。
天气
我打破罐子
十多块硬币挤出来
看看今天的天气。
预报说雨。可晴朗的
出了太阳。
下午四点。我果然饿了
想起不能吃鸡
怕得禽流感。上不起医院
6、意象（最直接的抒情）
（以意识反应。个人思想的‘直觉感受’。既‘最直接的意识感受’作为诗的表现力。海子是代表人物之一。但这类诗往往不易与读者产生共鸣性。像是在自说自话。因为每个人的直觉感受是如此的不同。并且，它的语境是“脱离一般常态”的。因为它是直抒个人思想的感受。这时的语言是一种“个人的语言”而不是交流性的语言。这让一些人定义为超现实主义。但却并不是。因为没有什么是可以超越现实的。只要存在就是现实本身。）
饿死了
荒烟拿把刀
割开它的手臂
一遍一遍的重复
无阻的冷静。
视一朵梵花的干枯
涌出一百株眼泪
慈悲。在荒漠
也饿死了一匹瘦马
7、印象
（以感官印象。个人感官所认识的‘事物形象’作为诗的表现力。这一类诗并不抒情。而是描绘物象。既在于表现‘自然物象’。而不为抒发情感而作。顾城是代表人物之一。往往人们无法领悟到印象诗表现的抒情效果。固认为是朦胧的抒情。“或是说是是而非”的抒情。其实这种艺术形式本就不为抒情而作。而是表现‘事物的物象’。所以，这类艺术形式。根本没有‘思想’的主题。读者当然也就读不到思想的主题。这类艺术，适合于表现所谓客观的“自然物象”而读者也可以以这种自然物象任意的联想。所以，如果把它看成是抒情诗。硬要它抒发情感或思想。那它就没有一个固定的主题。而是随读者自发的联想构成“任意的主题”固而人们称之为朦胧。当它被视为抒情诗的时候，它就失去了原有的作者本来表现的“物象”的主题。而成了读者任意联想出来的“思想”的主题。）
门
插头插着什么
一堵铁门
锁上链条。
她坐门口的沙发
抬不起头想事
敲门的一个青年人
叫破了喉咙
8、后印象
（以个人的直观感受，所呈现的‘事物形象’作为诗描绘的主题。这种艺术形式是把作者最‘直接的意识感受’进行“形象”的描绘。就表现力而言。使读者更容易产生共通性。使之感受作者所要表现的思想或感受。它的表现力。可以以自然物象为主题，也可以以思想感受为主题。表现力不再仅仅是单一的局限于抒情或是描物。另一方面。也可以说它是意象与印象的完美结合。但是，它又并非由两者结合而成。而是自然的产生出一个完美的混合体。现在大部分诗人的作品中，皆有意象与印象的影子。无论是现代作品，叙述性作品，口语化作品。更多的是搀杂了意象的成分。抒发思想感受。也有某些具有印象成分的作品。而后印象的艺术表现力。则着重于个人的直观感受，所呈现的“事物形象”）
暖阳
总让我舒服的金黄
一眼睛全是。
一世界全是。
晒黄的鲜艳的金色
抱住个太阳。迸发无穷的金茫。
枯魁着魁树。
温暖的死掉
冬隆
沉下的浓灰
旷野阴郁的白天
红房子。
草莽扑倒一片浓密
偶冒阵烟的房子
过十二月冬的日子
9、立体印象
（压缩的。或说是打碎后重新融和的“思想感受。或事物形象。”表现力更为庞大。把一个庞大的主题。收缩。而往往呈现出来。人们无法共识。便以为是装饰性的。其实不然，它是一个庞大的主题压缩后，挤压后。所呈现的艺术效果。在压缩的过程里。必然先打碎事物，思想的原貌，至使才能进行完美的压缩。而非精简或是修剪。是把一个庞大的主题，完整的压缩成一个短小的篇幅。）
诗信
衣服。女人的小乳
闭眼面对镜子
鲜红的桌布上。搁一张
几行诗句的纸飞机
她下午门口拣到
一堂脸红。摸唇边的温柔
大概是求祖先保佑我
可第二年。他竟也死了
埋在不远的地方。
5、口语化
（综合现代抒情与叙述抒情的特点。加以更通俗，更直白的语境。表现平常的生活感受。着重于“普通的”“常态的”“生活语句”作为诗的表现力。既放弃音律，放弃节奏。形成通俗的，具有更广泛共性的艺术形式。也可以说这就是打油诗。我这样说并非说口语化的诗就不是正统学派。本就没有所谓正统与不正统。只有艺术形态的不同。）
艺术，不会把自己关在学院的小教室里。
天气
我打破罐子
十多块硬币挤出来
看看今天的天气。
预报说雨。可晴朗的
出了太阳。
下午四点。我果然饿了
想起不能吃鸡
怕得禽流感。上不起医院
6、意象（最直接的抒情）
（以意识反应。个人思想的‘直觉感受’。既‘最直接的意识感受’作为诗的表现力。海子是代表人物之一。但这类诗往往不易与读者产生共鸣性。像是在自说自话。因为每个人的直觉感受是如此的不同。并且，它的语境是“脱离一般常态”的。因为它是直抒个人思想的感受。这时的语言是一种“个人的语言”而不是交流性的语言。这让一些人定义为超现实主义。但却并不是。因为没有什么是可以超越现实的。只要存在就是现实本身。）
饿死了
荒烟拿把刀
割开它的手臂
一遍一遍的重复
无阻的冷静。
视一朵梵花的干枯
涌出一百株眼泪
慈悲。在荒漠
也饿死了一匹瘦马
7、印象
（以感官印象。个人感官所认识的‘事物形象’作为诗的表现力。这一类诗并不抒情。而是描绘物象。既在于表现‘自然物象’。而不为抒发情感而作。顾城是代表人物之一。往往人们无法领悟到印象诗表现的抒情效果。固认为是朦胧的抒情。“或是说是是而非”的抒情。其实这种艺术形式本就不为抒情而作。而是表现‘事物的物象’。所以，这类艺术形式。根本没有‘思想’的主题。读者当然也就读不到思想的主题。这类艺术，适合于表现所谓客观的“自然物象”而读者也可以以这种自然物象任意的联想。所以，如果把它看成是抒情诗。硬要它抒发情感或思想。那它就没有一个固定的主题。而是随读者自发的联想构成“任意的主题”固而人们称之为朦胧。当它被视为抒情诗的时候，它就失去了原有的作者本来表现的“物象”的主题。而成了读者任意联想出来的“思想”的主题。）
门
插头插着什么
一堵铁门
锁上链条。
她坐门口的沙发
抬不起头想事
敲门的一个青年人
叫破了喉咙
8、后印象
（以个人的直观感受，所呈现的‘事物形象’作为诗描绘的主题。这种艺术形式是把作者最‘直接的意识感受’进行“形象”的描绘。就表现力而言。使读者更容易产生共通性。使之感受作者所要表现的思想或感受。它的表现力。可以以自然物象为主题，也可以以思想感受为主题。表现力不再仅仅是单一的局限于抒情或是描物。另一方面。也可以说它是意象与印象的完美结合。但是，它又并非由两者结合而成。而是自然的产生出一个完美的混合体。现在大部分诗人的作品中，皆有意象与印象的影子。无论是现代作品，叙述性作品，口语化作品。更多的是搀杂了意象的成分。抒发思想感受。也有某些具有印象成分的作品。而后印象的艺术表现力。则着重于个人的直观感受，所呈现的“事物形象”）
暖阳
总让我舒服的金黄
一眼睛全是。
一世界全是。
晒黄的鲜艳的金色
抱住个太阳。迸发无穷的金茫。
枯魁着魁树。
温暖的死掉
冬隆
沉下的浓灰
旷野阴郁的白天
红房子。
草莽扑倒一片浓密
偶冒阵烟的房子
过十二月冬的日子
9、立体印象
（压缩的。或说是打碎后重新融和的“思想感受。或事物形象。”表现力更为庞大。把一个庞大的主题。收缩。而往往呈现出来。人们无法共识。便以为是装饰性的。其实不然，它是一个庞大的主题压缩后，挤压后。所呈现的艺术效果。在压缩的过程里。必然先打碎事物，思想的原貌，至使才能进行完美的压缩。而非精简或是修剪。是把一个庞大的主题，完整的压缩成一个短小的篇幅。）
诗信
衣服。女人的小乳
闭眼面对镜子
鲜红的桌布上。搁一张
几行诗句的纸飞机
她下午门口拣到
一堂脸红。摸唇边的温柔