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在这一阶段，李清照的颠沛流离之苦、眷念故土之思、忧时伤世之痛也通过添字采桑子一词而流露出来：
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！
词人因见南方庭院常有的芭蕉树而起兴，触景生情，情而伤怀，抒发了自己乱世流徙、孤苦伶仃、眷念乡土的愁思。
上片以“窗前谁种芭蕉树？”起句，以女性特有的细腻情思和视角，对窗前芭蕉进行了细致地描绘。首起一句，以设问的形式出现，似为惊讶、询问，而实际上是将笔触定格在芭蕉上，并由此引出下文。首韵“阴满中庭”勾勒出了芭蕉的概貌，抬眼望去：流烟滴翠、绿荫匝地、满院清凉。按照添字采桑子的词谱，接下去重复首韵，不过词人在这里并没有死搬硬套地重复，而是作出了进一步渲染，使得“中庭”更加清荫四溢、幽静无比。“叶叶心心、舒卷有馀情”一句，使用了两对叠字，意在加强视觉印象，用工笔细描的手法，把芭蕉的“一缄书札藏何事，会被东风暗拆看”的情致一层层地剥离出来，而且在舒卷之间，还赋予了绵绵柔情，这与词人的情怀应该是一致的。芭蕉是“芳心犹卷怯春寒”嫩黄的蕉心，紧裹着迷人的情思。词的上片，诉诸视觉，重在写景，描摹了日间所见，而词人的情绪还算是抑而未发，不过已为下片的“雨滴芭蕉”设下伏笔。
过片之处，词人宕开一笔，但词脉依旧不断，只不过是由白天到夜晚，由晴日到雨夜，由情绪恬淡到愁思顿起而已。“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。”每至夜间，万籁俱寂之时，正是词人心绪不宁、反侧不眠之时。人云：“乡愁怕听三更雨”而此时此刻，窗外偏偏又是一阵疏雨、滴响蕉叶。词至此处，又叠一句，更见其滴滴答答、稀稀疏疏、不堪耳闻。那“点滴霖霪”的夜雨不仅滴落在蕉叶上，也叩响了词人脆弱而敏感的心扉。南国的雨打芭蕉，勾起了“北人”的伤心回忆。此情此景，那“剪不断，理还乱”的万般愁绪又上心头。“北人”乃何人也？就是亡国之民、无家可归之人、无依无靠之人。在中国历史上，异族的入侵多是由北而南，因而“北人”南徙就成为一种特殊的历史现象和文学概念，其中包含着不言而喻的深重苦难。下片的意境与温飞卿的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦！一叶叶，一声声，空阶滴到明。”以及万俟咏的“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。”有同工之妙。词的下片，诉诸听觉，重在写情，是上片的蓄势而发。总观而言，全词构思精巧、章法严谨、上扬下抑、顺理成章。
在满庭芳一词里，李清照也同样倾诉了她寂寞冷清、香消雪减的伤感情绪。这首词，与其说是咏梅词，还不如说是她的自我写照：
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在杨州。从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
首起三句“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽”词人使用了“藏”与“锁”两个动词，明写淡荡的青光和晴暖的白昼都被深藏在小阁闲窗里面，而实际上暗喻出词人孤寂独处、百般无聊，幽闭于深深庭院，就这样黯黯地独自伤怀、消磨时光。外出赏春的兴致早已淡远，寻梅赋诗的雅趣也不复存在。而“画堂无限深幽”一句，更能衬托出这种清淡、幽黯与阒寂的氛围。不过，词人看来已经习惯了这种生活方式，因为日复一日如此，年复一年依旧如此，她性情中灵动巧致的一面已被打磨殆尽。次韵两句：“篆香烧尽，日影下帘钩”“篆香”属于古代的一种高级盘香。此二句都在说明时光流逝、天光向晚、冥色渐阖。又是一天过去了，依然是悄无声息、独守空帏。
“手种江梅渐好，又何必、临水登楼。”词至此处，意脉始转，方才进入本题，就是咏梅。词人在庭院里植有江梅，而且江梅含苞待放、日见风韵。这对于词人而言，不啻于一种难得的精神慰藉，也算是愁闷之时的一道风景了，因而感觉也没有必要再去临水登楼。其实，此时的词人也未必敢再去临水登楼，因为登楼远眺，看山河之破败、望故乡之邈远、想斯人之死别，还会勾起她潜在的情愁与乡愁。上阕的... -->>
在这一阶段，李清照的颠沛流离之苦、眷念故土之思、忧时伤世之痛也通过添字采桑子一词而流露出来：
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！
词人因见南方庭院常有的芭蕉树而起兴，触景生情，情而伤怀，抒发了自己乱世流徙、孤苦伶仃、眷念乡土的愁思。
上片以“窗前谁种芭蕉树？”起句，以女性特有的细腻情思和视角，对窗前芭蕉进行了细致地描绘。首起一句，以设问的形式出现，似为惊讶、询问，而实际上是将笔触定格在芭蕉上，并由此引出下文。首韵“阴满中庭”勾勒出了芭蕉的概貌，抬眼望去：流烟滴翠、绿荫匝地、满院清凉。按照添字采桑子的词谱，接下去重复首韵，不过词人在这里并没有死搬硬套地重复，而是作出了进一步渲染，使得“中庭”更加清荫四溢、幽静无比。“叶叶心心、舒卷有馀情”一句，使用了两对叠字，意在加强视觉印象，用工笔细描的手法，把芭蕉的“一缄书札藏何事，会被东风暗拆看”的情致一层层地剥离出来，而且在舒卷之间，还赋予了绵绵柔情，这与词人的情怀应该是一致的。芭蕉是“芳心犹卷怯春寒”嫩黄的蕉心，紧裹着迷人的情思。词的上片，诉诸视觉，重在写景，描摹了日间所见，而词人的情绪还算是抑而未发，不过已为下片的“雨滴芭蕉”设下伏笔。
过片之处，词人宕开一笔，但词脉依旧不断，只不过是由白天到夜晚，由晴日到雨夜，由情绪恬淡到愁思顿起而已。“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。”每至夜间，万籁俱寂之时，正是词人心绪不宁、反侧不眠之时。人云：“乡愁怕听三更雨”而此时此刻，窗外偏偏又是一阵疏雨、滴响蕉叶。词至此处，又叠一句，更见其滴滴答答、稀稀疏疏、不堪耳闻。那“点滴霖霪”的夜雨不仅滴落在蕉叶上，也叩响了词人脆弱而敏感的心扉。南国的雨打芭蕉，勾起了“北人”的伤心回忆。此情此景，那“剪不断，理还乱”的万般愁绪又上心头。“北人”乃何人也？就是亡国之民、无家可归之人、无依无靠之人。在中国历史上，异族的入侵多是由北而南，因而“北人”南徙就成为一种特殊的历史现象和文学概念，其中包含着不言而喻的深重苦难。下片的意境与温飞卿的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦！一叶叶，一声声，空阶滴到明。”以及万俟咏的“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。”有同工之妙。词的下片，诉诸听觉，重在写情，是上片的蓄势而发。总观而言，全词构思精巧、章法严谨、上扬下抑、顺理成章。
在满庭芳一词里，李清照也同样倾诉了她寂寞冷清、香消雪减的伤感情绪。这首词，与其说是咏梅词，还不如说是她的自我写照：
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在杨州。从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
首起三句“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽”词人使用了“藏”与“锁”两个动词，明写淡荡的青光和晴暖的白昼都被深藏在小阁闲窗里面，而实际上暗喻出词人孤寂独处、百般无聊，幽闭于深深庭院，就这样黯黯地独自伤怀、消磨时光。外出赏春的兴致早已淡远，寻梅赋诗的雅趣也不复存在。而“画堂无限深幽”一句，更能衬托出这种清淡、幽黯与阒寂的氛围。不过，词人看来已经习惯了这种生活方式，因为日复一日如此，年复一年依旧如此，她性情中灵动巧致的一面已被打磨殆尽。次韵两句：“篆香烧尽，日影下帘钩”“篆香”属于古代的一种高级盘香。此二句都在说明时光流逝、天光向晚、冥色渐阖。又是一天过去了，依然是悄无声息、独守空帏。
“手种江梅渐好，又何必、临水登楼。”词至此处，意脉始转，方才进入本题，就是咏梅。词人在庭院里植有江梅，而且江梅含苞待放、日见风韵。这对于词人而言，不啻于一种难得的精神慰藉，也算是愁闷之时的一道风景了，因而感觉也没有必要再去临水登楼。其实，此时的词人也未必敢再去临水登楼，因为登楼远眺，看山河之破败、望故乡之邈远、想斯人之死别，还会勾起她潜在的情愁与乡愁。上阕的... -->>
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