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从宋徽宗大观元年（1107年）至政和七年（1117年）的十年间，尽管夫妻二人幽居乡野、安静度日，但赵明诚依旧时常出游，遍访名山古迹，集纳金石资料。他曾四游青州城南的仰天山、三访济南灵岩寺、一登东岳泰山，或题名、或拓片，获取了大量的碑文资料。经过多年的亲访广集，在李清照的帮助下，耗费了他半生心血的金石录终告杀青。
在这一时期，尽管夫妻之间只出现过暂离小别，但李清照还是借“七夕”之题而尽情发挥，填过一首行香子。这首词，既包含着自己的思情和幽凄，也更多地借咏牵牛织女之事抒发了人间的离愁别恨：
草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
“鸣蛩”亦称吟蛩，即蟋蟀。在古诗词里，经常借用“蛩声”喻指秋夜的宁谧与寂寥。“梧桐叶落”、“梧桐细雨”等则常借喻秋日的凄清与感伤。“云阶月地”概指瑶台天阶、蟾宫星河。“关锁”即关隘。“槎”乃竹木制作的渡筏。
草间虫鸣，惊落梧桐黄叶。在这般岑寂落寞之时，人间与天上都是愁绪萦怀、柔肠千转。天宫云阶，也是万水千山、关隘重重。即使在烟波浩渺的银河里乘槎往返，也难以与牛郎织女相逢。纵有天河鹊桥，一年分别才换得一夕相聚，这样的离愁别恨，何时方能了却啊。想来牛郎织女也是聚少离多，这样的天气，时晴时雨时而风。此时此刻，双星隐没，牛郎织女也正处在分离之中吧。
在这首词中，词人以自己的人生经历而产生诸多的联想和遐思，想象丰富而奇瑰，比喻恰切而生动。起拍两句，突出了秋夜的静寂与寥落。所谓静寂，可为造境之语，而寥落与凄恻，则是词人的心情。虫鸣惊落叶，落叶惊人心。仅此两句，就已经营造出凄寒悲寥之氛围，为下一句的“愁浓”进行了铺陈。“云阶月地，关锁千重”极言“相见难”歇拍三句，又言“难相逢”关山重重，艰难险阻，使得天上人间的有情人皆难以谋面、难以团聚。下片结尾三句，使用“甚”字总领，暗喻了人间的世事难料、人心叵测、命运多蹇，发出了平生遭际实堪伤，爱恨情仇于一怀的感喟与悲叹。
大约在宋徽宗政和七年（1117年）末，朝廷重新启用赵明诚，出任莱州知州，其后又出牧淄州（二州均在山东境内，济南、章丘附近）。在赵明诚奔波于仕途的年月里，李清照独自生活在青州老家。这一时期，她在闺情词的创作方面又进入了一个高峰期，把一腔柔情蜜意、缠绵悱恻、闺怨愁思、心绪感伤淋漓无遗地流泻于毫端，同时也使她秀逸清雅、婉曲蕴藉的词风更趋工丽而圆润。如她的诉衷情：
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
春夜独酌，拥醉而眠。浓郁的梅香熏染睡意，扰断了思乡幽梦。人醒时分，这才发现：妆未卸、梅枝残。绰约灯影里，默然无语、空对烛花；寂寥西窗外，弯月一痕、缓缓西移；低垂的帘幕，包裹着一围浓浓的愁思。百无聊赖之际，抚弄残梅，捻碎余香，但此情依旧难却难了。
这首词的首起两句，描画了词人抱醉而卧的孤独凄苦之状，令人唏嘘眼热之余，顿起怜香惜玉之情。接下来的两句，不言酒消、人醒、梦断，倒埋怨梅香熏破了好梦，使得自己睡意全无、思乡梦断。“熏破”二字格外新奇、极为传神、耐人玩味。下片首起三句，侧重烘托出幽寂的环境和凄凉的心境。结尾连用排句，别出机杼。叠字三句，从静态到动态，将词人的心理情态转换为行为状态，过渡自然、可谓巧致。这首词，自始而终一直贯穿着词人含蓄而曲折的心理变化：因愁思而独酌，因沉醉而孤眠，因春睡而梦远，因归乡而欢愉，因熏破而不成，因不成而气愤，因怨恨而挼捻，而且幽怨难解、愁心更苦。情节发展跌宕起伏、一波三折，不能不为之叫绝矣！李清照还有一首盛赞桂花的摊破浣溪沙，将“熏破”换为“熏透”更进一步地烘托出三秋桂子的浓郁之香：
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
金光灿灿，细柔精雅；绿叶如玉，层层掩映。宁静淡泊、风流清高的神态，一如西晋名士乐广，风骨秀逸、卓尔不凡。重重叠叠的梅蕊，簇拥繁多，未免有些流俗，而心有千千结的丁香，只留下一怀悲心苦情。微风徐来、幽香暗送、熏透好梦。正是如梦似幻、两情依依的时候，无情的花香啊，夜半惊梦！
“彦辅”名乐广，晋代名士，西晋南阳淯阳人。乐广见识高远、清心寡欲、与世无争、风骨秀雅。在这首词中，李清照以精工细描、形象传神的笔法，把随处可见、貌不惊人的桂花描摹得金光灿灿、熠熠生辉。首起两句，将轻轻柔柔、小小巧巧的桂花比喻为揉碎的点点黄金，把层层叠叠、青翠欲滴的绿叶比喻为天工巧夺、碧玉妆成。黄金与碧玉相衬，珍贵与美丽并在。“风度精神如彦辅，太鲜明”两句，以花拟人、灵气斐然，两相比较、形神兼具。“太鲜明”一句，貌似美中不足、稍有缺憾，实则抒发了词人发自肺腑的喜爱和由衷的赞叹。“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生”当为抑扬反衬之手法，以“梅蕊重重”反衬桂花的恬静疏淡，以“丁香千结”反衬桂花的甜润轻盈。“熏透愁人千里梦”一句，以夸张的手法，进一步渲染了桂香之馥郁。结句“却无情”与上片歇拍的“太鲜明”前呼后应、回环圆通，当是以嗔为喜、似责实颂。桂花的这种不事张扬、平和内敛、柔美可人、香远益清之品性，与词人李清照之性情何其相似乃尔！
在她的蝶恋花一词中，李清照真挚大胆又曲折委婉地表达了自己的离愁别绪：
暖雨晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝。山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
暖雨晴风，艳阳高照，泥融沙暖。窗外的柳眼梅腮，一如帘内人的花容月貌，何其姣美，何其润泽。当此之时，春心和芳心都在暗暗萌动。可是，寂寞独处、无人相伴，一怀踏春兴致、酒意诗情向谁倾诉？晶莹的粉泪在腮边流淌，轻盈的花钿也感到沉重。即便身着金缕缝制、锦绣华贵的夹衫，也只能百无聊赖地斜倚在山枕上，任由流光溢彩的钗头凤被无奈地枕损。灯花晶灿，如今与谁共剪？拥愁难眠、孤枕难眠、清冷难眠啊。夜阑更深之时，也只有轻剪烛花来消磨这良辰美景了。
这首蝶恋花，就其题材而言，依然是春闺幽怨、怀人思远，古代的诗人词家们竞相择取、反复咏之；名篇佳作、俯拾即是，但李清照匠心独运、别出心裁，因而显得新颖奇巧、不落旧巢。这首词中的“柳眼梅腮”一句... -->>
从宋徽宗大观元年（1107年）至政和七年（1117年）的十年间，尽管夫妻二人幽居乡野、安静度日，但赵明诚依旧时常出游，遍访名山古迹，集纳金石资料。他曾四游青州城南的仰天山、三访济南灵岩寺、一登东岳泰山，或题名、或拓片，获取了大量的碑文资料。经过多年的亲访广集，在李清照的帮助下，耗费了他半生心血的金石录终告杀青。
在这一时期，尽管夫妻之间只出现过暂离小别，但李清照还是借“七夕”之题而尽情发挥，填过一首行香子。这首词，既包含着自己的思情和幽凄，也更多地借咏牵牛织女之事抒发了人间的离愁别恨：
草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
“鸣蛩”亦称吟蛩，即蟋蟀。在古诗词里，经常借用“蛩声”喻指秋夜的宁谧与寂寥。“梧桐叶落”、“梧桐细雨”等则常借喻秋日的凄清与感伤。“云阶月地”概指瑶台天阶、蟾宫星河。“关锁”即关隘。“槎”乃竹木制作的渡筏。
草间虫鸣，惊落梧桐黄叶。在这般岑寂落寞之时，人间与天上都是愁绪萦怀、柔肠千转。天宫云阶，也是万水千山、关隘重重。即使在烟波浩渺的银河里乘槎往返，也难以与牛郎织女相逢。纵有天河鹊桥，一年分别才换得一夕相聚，这样的离愁别恨，何时方能了却啊。想来牛郎织女也是聚少离多，这样的天气，时晴时雨时而风。此时此刻，双星隐没，牛郎织女也正处在分离之中吧。
在这首词中，词人以自己的人生经历而产生诸多的联想和遐思，想象丰富而奇瑰，比喻恰切而生动。起拍两句，突出了秋夜的静寂与寥落。所谓静寂，可为造境之语，而寥落与凄恻，则是词人的心情。虫鸣惊落叶，落叶惊人心。仅此两句，就已经营造出凄寒悲寥之氛围，为下一句的“愁浓”进行了铺陈。“云阶月地，关锁千重”极言“相见难”歇拍三句，又言“难相逢”关山重重，艰难险阻，使得天上人间的有情人皆难以谋面、难以团聚。下片结尾三句，使用“甚”字总领，暗喻了人间的世事难料、人心叵测、命运多蹇，发出了平生遭际实堪伤，爱恨情仇于一怀的感喟与悲叹。
大约在宋徽宗政和七年（1117年）末，朝廷重新启用赵明诚，出任莱州知州，其后又出牧淄州（二州均在山东境内，济南、章丘附近）。在赵明诚奔波于仕途的年月里，李清照独自生活在青州老家。这一时期，她在闺情词的创作方面又进入了一个高峰期，把一腔柔情蜜意、缠绵悱恻、闺怨愁思、心绪感伤淋漓无遗地流泻于毫端，同时也使她秀逸清雅、婉曲蕴藉的词风更趋工丽而圆润。如她的诉衷情：
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
春夜独酌，拥醉而眠。浓郁的梅香熏染睡意，扰断了思乡幽梦。人醒时分，这才发现：妆未卸、梅枝残。绰约灯影里，默然无语、空对烛花；寂寥西窗外，弯月一痕、缓缓西移；低垂的帘幕，包裹着一围浓浓的愁思。百无聊赖之际，抚弄残梅，捻碎余香，但此情依旧难却难了。
这首词的首起两句，描画了词人抱醉而卧的孤独凄苦之状，令人唏嘘眼热之余，顿起怜香惜玉之情。接下来的两句，不言酒消、人醒、梦断，倒埋怨梅香熏破了好梦，使得自己睡意全无、思乡梦断。“熏破”二字格外新奇、极为传神、耐人玩味。下片首起三句，侧重烘托出幽寂的环境和凄凉的心境。结尾连用排句，别出机杼。叠字三句，从静态到动态，将词人的心理情态转换为行为状态，过渡自然、可谓巧致。这首词，自始而终一直贯穿着词人含蓄而曲折的心理变化：因愁思而独酌，因沉醉而孤眠，因春睡而梦远，因归乡而欢愉，因熏破而不成，因不成而气愤，因怨恨而挼捻，而且幽怨难解、愁心更苦。情节发展跌宕起伏、一波三折，不能不为之叫绝矣！李清照还有一首盛赞桂花的摊破浣溪沙，将“熏破”换为“熏透”更进一步地烘托出三秋桂子的浓郁之香：
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
金光灿灿，细柔精雅；绿叶如玉，层层掩映。宁静淡泊、风流清高的神态，一如西晋名士乐广，风骨秀逸、卓尔不凡。重重叠叠的梅蕊，簇拥繁多，未免有些流俗，而心有千千结的丁香，只留下一怀悲心苦情。微风徐来、幽香暗送、熏透好梦。正是如梦似幻、两情依依的时候，无情的花香啊，夜半惊梦！
“彦辅”名乐广，晋代名士，西晋南阳淯阳人。乐广见识高远、清心寡欲、与世无争、风骨秀雅。在这首词中，李清照以精工细描、形象传神的笔法，把随处可见、貌不惊人的桂花描摹得金光灿灿、熠熠生辉。首起两句，将轻轻柔柔、小小巧巧的桂花比喻为揉碎的点点黄金，把层层叠叠、青翠欲滴的绿叶比喻为天工巧夺、碧玉妆成。黄金与碧玉相衬，珍贵与美丽并在。“风度精神如彦辅，太鲜明”两句，以花拟人、灵气斐然，两相比较、形神兼具。“太鲜明”一句，貌似美中不足、稍有缺憾，实则抒发了词人发自肺腑的喜爱和由衷的赞叹。“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生”当为抑扬反衬之手法，以“梅蕊重重”反衬桂花的恬静疏淡，以“丁香千结”反衬桂花的甜润轻盈。“熏透愁人千里梦”一句，以夸张的手法，进一步渲染了桂香之馥郁。结句“却无情”与上片歇拍的“太鲜明”前呼后应、回环圆通，当是以嗔为喜、似责实颂。桂花的这种不事张扬、平和内敛、柔美可人、香远益清之品性，与词人李清照之性情何其相似乃尔！
在她的蝶恋花一词中，李清照真挚大胆又曲折委婉地表达了自己的离愁别绪：
暖雨晴风初破冻。柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝。山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
暖雨晴风，艳阳高照，泥融沙暖。窗外的柳眼梅腮，一如帘内人的花容月貌，何其姣美，何其润泽。当此之时，春心和芳心都在暗暗萌动。可是，寂寞独处、无人相伴，一怀踏春兴致、酒意诗情向谁倾诉？晶莹的粉泪在腮边流淌，轻盈的花钿也感到沉重。即便身着金缕缝制、锦绣华贵的夹衫，也只能百无聊赖地斜倚在山枕上，任由流光溢彩的钗头凤被无奈地枕损。灯花晶灿，如今与谁共剪？拥愁难眠、孤枕难眠、清冷难眠啊。夜阑更深之时，也只有轻剪烛花来消磨这良辰美景了。
这首蝶恋花，就其题材而言，依然是春闺幽怨、怀人思远，古代的诗人词家们竞相择取、反复咏之；名篇佳作、俯拾即是，但李清照匠心独运、别出心裁，因而显得新颖奇巧、不落旧巢。这首词中的“柳眼梅腮”一句... -->>
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