，然后点击“添加到主屏幕”四月于春深处 (2/2)
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洪水来时如脱僵的马，谁也挡不住。没有时间去考虑，谁也带不走家里的一什半物，父母牵着我们几姊妹的手，在一片呼喊哭泣声里，摸黑淌过齐膝、然后齐腰的水，抵达安全的地方那番景象，永远铭记，此生不再。
就这样想着他们，想着我的父亲母亲，母亲的脸好看，尤其笑起来。还有父亲，他曾答应，待我装修完房子以后，会来这里居住，可是他居然说话不算话，没能等到这一天。
逝者如斯。只留下一张张的旧照片。从此以后，他们只是默默注视了，不再对我嘘寒问暖；逢年过节时，也不会有人掰着手指细数我归家的日子。
丝丝缕缕的过往，构成一本书，总会在不经意时，被风轻轻吹皱书皮，那些细枝末节便一一跳了出来，于是，感动，至泪流满面。
有时候，觉得自己既富有又幸福，被这些幸福的回忆温暖着，被温暖的亲情感动着。
我想起日常的一些不经意的行为，当然，也是发自内心的。比如心爱的一种花草，虽不名贵，却在自己悉心侍弄下开得灿烂，时不时散发着淡淡的沁心的香，使人陶醉。再比如现在，此刻，一个春天的早晨，在新居的露台上，想起了他们，我的父亲母亲，他们留给我的这些点滴记忆，是依然可以伴我走完一生的。
而今，傍水而居，仿佛冥冥中自有天定。我把他们也请了来，端放在书桌的中央。依稀期许，在某个良辰吉日，涉水而来的，是我的至爱。
（三）
多年前曾在一本杂志的封底看见过一副画，作者不详，那画题为“人约黄昏后”暮春时分，一清秀女子，着镶边淡黄花丝绸大襟衫，整齐的发挽成髻归顺在脑后，安详，似笑非笑，眼睛投向窗外。窗外，梧桐兼细雨，红的樱桃绿的芭蕉？那个从这里出去，就不再回头的人，或是心有千千结？远处，有池塘，微微荡漾的湖，几片残荷，或挺立或低垂，各自想着各自的心事；两只野鸭，被定格在女子能窥视到的湖面上戏水；更远处，有农舍，有被金黄染透的山林，以及隐匿在山林中的房屋，轻轻袅袅飘升的炊烟。画面的色彩很暖，很静。暖有热闹的意思，我对静的理解是停止、孤单。如此看来，那是被一种淡淡的、似是而非的哀愁轻裹了，异常唯美。
也许，不同时段，不同人看过会得出不一样的答复。但女子如此气定神闲，又不象是一个怨妇。此番景象，让人感觉意味深长，费思量。
那杂志叫什么名字我没能记住，终是不舍那画、那女子的神态，找过几次，未果，也就不再找了。想必它是搁在属于它特有的位置，安然着，我也就心然了。
世间事，又莫不如此呢。
某个暮春的黄昏，有人从城市的斑驳中翩翩而至时，热情的阳光被甩成大大小小的碎片，洒在长长的影子上，恍若一颗颗音符跳动起来，错落有致。飘过那窄窄的巷口，黄菊竟然纷纷绽放。于是，水袖当空舞，宛转夜生花。
许多的影象重重叠叠。你的黑发上飘起薄薄的霜，落照时，一城风絮，起舞弄清影。
然而，它们都是安静的，快乐的，被定格成一些似是而非的诗句，既美丽，又哀伤，匆匆行走在字里行间。
齐豫在一首歌里唱到：刹那即永恒。飘渺、空灵，如同天籁。那是诗意的。那么，在诗意的背后，是灵魂深处那一点点的悲怜，它被赤裸裸的剥离出来。
不得不直面。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。如此看来，那画，那人，那清影，那个暮春的黄昏真真切切地来过，只是，错过季节，只留下一幅静静的画。在记忆里。
2010-5-9
洪水来时如脱僵的马，谁也挡不住。没有时间去考虑，谁也带不走家里的一什半物，父母牵着我们几姊妹的手，在一片呼喊哭泣声里，摸黑淌过齐膝、然后齐腰的水，抵达安全的地方那番景象，永远铭记，此生不再。
就这样想着他们，想着我的父亲母亲，母亲的脸好看，尤其笑起来。还有父亲，他曾答应，待我装修完房子以后，会来这里居住，可是他居然说话不算话，没能等到这一天。
逝者如斯。只留下一张张的旧照片。从此以后，他们只是默默注视了，不再对我嘘寒问暖；逢年过节时，也不会有人掰着手指细数我归家的日子。
丝丝缕缕的过往，构成一本书，总会在不经意时，被风轻轻吹皱书皮，那些细枝末节便一一跳了出来，于是，感动，至泪流满面。
有时候，觉得自己既富有又幸福，被这些幸福的回忆温暖着，被温暖的亲情感动着。
我想起日常的一些不经意的行为，当然，也是发自内心的。比如心爱的一种花草，虽不名贵，却在自己悉心侍弄下开得灿烂，时不时散发着淡淡的沁心的香，使人陶醉。再比如现在，此刻，一个春天的早晨，在新居的露台上，想起了他们，我的父亲母亲，他们留给我的这些点滴记忆，是依然可以伴我走完一生的。
而今，傍水而居，仿佛冥冥中自有天定。我把他们也请了来，端放在书桌的中央。依稀期许，在某个良辰吉日，涉水而来的，是我的至爱。
（三）
多年前曾在一本杂志的封底看见过一副画，作者不详，那画题为“人约黄昏后”暮春时分，一清秀女子，着镶边淡黄花丝绸大襟衫，整齐的发挽成髻归顺在脑后，安详，似笑非笑，眼睛投向窗外。窗外，梧桐兼细雨，红的樱桃绿的芭蕉？那个从这里出去，就不再回头的人，或是心有千千结？远处，有池塘，微微荡漾的湖，几片残荷，或挺立或低垂，各自想着各自的心事；两只野鸭，被定格在女子能窥视到的湖面上戏水；更远处，有农舍，有被金黄染透的山林，以及隐匿在山林中的房屋，轻轻袅袅飘升的炊烟。画面的色彩很暖，很静。暖有热闹的意思，我对静的理解是停止、孤单。如此看来，那是被一种淡淡的、似是而非的哀愁轻裹了，异常唯美。
也许，不同时段，不同人看过会得出不一样的答复。但女子如此气定神闲，又不象是一个怨妇。此番景象，让人感觉意味深长，费思量。
那杂志叫什么名字我没能记住，终是不舍那画、那女子的神态，找过几次，未果，也就不再找了。想必它是搁在属于它特有的位置，安然着，我也就心然了。
世间事，又莫不如此呢。
某个暮春的黄昏，有人从城市的斑驳中翩翩而至时，热情的阳光被甩成大大小小的碎片，洒在长长的影子上，恍若一颗颗音符跳动起来，错落有致。飘过那窄窄的巷口，黄菊竟然纷纷绽放。于是，水袖当空舞，宛转夜生花。
许多的影象重重叠叠。你的黑发上飘起薄薄的霜，落照时，一城风絮，起舞弄清影。
然而，它们都是安静的，快乐的，被定格成一些似是而非的诗句，既美丽，又哀伤，匆匆行走在字里行间。
齐豫在一首歌里唱到：刹那即永恒。飘渺、空灵，如同天籁。那是诗意的。那么，在诗意的背后，是灵魂深处那一点点的悲怜，它被赤裸裸的剥离出来。
不得不直面。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。如此看来，那画，那人，那清影，那个暮春的黄昏真真切切地来过，只是，错过季节，只留下一幅静静的画。在记忆里。
2010-5-9