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通过具象反映哲理。生活真实和艺术真实，源于生活高于生活，比生活更真实。形象大于思想。认识作用与陶冶作用。）
2典型化原则。（在生活真实的基础上虚构。典型环境中的典型人物。典型场面中的典型性格。做什么与怎样做。恩格斯所说的“这一个”让倾向从场面中自然而然地流露出来。没有矛盾就没有情节，没有冲突就没有场面。不必是已有的实事，但必须是会有的实情。以一人为原型与撮合多人创造典型。毛泽东“六个更”：“文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性。”）
3诗。（诗是抒情的艺术。诗的特点是语言整齐凝练，感情含蓄浓重，要营造情景交融的“意境”、旨趣悠远的“诗味”不能像散文那样随心直说。选材要严，角度要特别：一滴水见太阳。形式：“戴着镣铐的舞蹈”句式、节奏、押韵与平仄格律毛泽东：“最新最美的文字，最新最美的画图”。对仗的广泛应用张謇：“人骑白马门前过，我踏金鳌海上来”。韵脚：一三五不论，二四六分明但首句入韵多见。在规律中体现变化：对联三与四句，五与六句，必须是两副对联与粘对首、颔、颈、尾联，句内平仄交替，联内平仄相对，联间第二字平仄相同。起承转合的结构。先实后虚：先写景纪事，后抒情寄意。修辞：赋敷陈其事而直言之、比以彼物比此物、兴先言他物以引起所咏之辞的广泛应用“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜。从此再不受那奴役苦，夫妻双双把家还。”。讲求选词炼句，尤重巧用动词“春风又绿江南岸”举例：叶挺囚歌。[唐]李商隐无题？昨夜星辰昨夜风。鲁迅自嘲？运交华盖欲何求1932。毛泽东七律？和周士钊同志1955。）
4散文。（截取有意义的片断或侧面，形象地展示出来。叙事散文与抒情散文。散文的散与不散：形散神不散，围绕、聚焦于主旨的纵横捭阖。形容与含蓄：状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。移步换形。卒章显志。）
5小说。（小说是时代的集中写照。连续地反映一段有意义的生活过程。完整的结构：开端、发展、高潮、结局。人物：小说的表现对象是反映人物的命运。性格：人物的生命，人物一切行动的根本动因。情节：性格成长与碰撞的历程。场面：情节的构成单位，矛盾冲突的集中展示。描写：语言、行动、心理、细节，自然与社会环境。悬念：情节抓人诱读的基本秘诀。结构：一系列大事件，在纵横开合、跌宕起伏中演进。一波已平一波又起，一波未平一波又起。伏笔与照应。主线与支线。转折的技巧：出人意外，情理之中。）
6勇敢实践，顽强坚持。（写自己熟悉的东西。“文无定法”一题百文皆不同，思维的主观能动性有无穷的驰骋空间；从模仿到独创，以自己满意为标准。“业精于勤而荒于嬉”告别思想懒汉与文化教条主义。下决心、用恒心，通读一些基本的理论著作、历史著作和文学名著，打牢打厚政治思想与语言文字功底。“王侯将相宁有种乎？”“把别人喝咖啡的时间用在学习”思考和创造上“倘能生存我当然仍要学习”：钢铁就是这样炼成的。）
七、四篇必读文章
1鲁迅：答北斗杂志社问——创作要怎样才会好（1931－12－27）
2毛泽东：反对党八股（1942－02－08）
3毛泽东：对晋绥日报编辑人员的谈话（1948－04－02）
4毛泽东：在鲁迅艺术学院的讲话（1938－04－28）（毛泽东文集第2卷）
附录一
鲁迅：答北斗杂志社问——创作要怎样才会好？（1931）
编辑先生：
来信的问题，是要请美国作家和中国上海教授们做的，他们满肚子是“小说法程”和“小说作法”我虽然做过二十来篇短篇小说，但一向没有“宿见”正如我虽然会说中国话，却不会写“中国语法入门”一样。不过高情难却，所以只得将自己所经验的琐事写一点在下面——
一，留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。
二，写不出的时候不硬写。
三，模特儿不用一个一定的人，看得多了，凑合起来的。
四，写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字，句，段删去，毫不可惜。宁可将可作小说的材料缩成sketch（英语：速写），决不将sketch材料拉成小说。
五，看外国的短篇小说，几乎全是东欧及北欧作品，也看日本作品。
六，不生造除自己之外，谁也不懂的形容词之类。
七，不相信“小说作法”之类的话。
八，不相信中国的所谓“批评家”之类的话，而看看可靠的外国批评家的评论。
现在所能说的，如此而已。此复，即请
编安！
十二月二十七日。
附录二
例1，叶挺：囚歌
为人进出的门紧锁着
为狗爬出的洞敞开着
一个声音高叫着：
——爬出来吧，给你自由！
我渴望自由
但我深深地知道——
人的身躯怎能从狗洞子里爬出！
我希望有一天
地下的烈火
将我连这活棺材一齐烧掉
我应该在烈火与热血中得到永生！
例2，[唐]李商隐：无题？昨夜星辰昨夜风
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹身覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
例3，鲁迅：自嘲？运交华盖欲何求（1932）
运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
例4，毛泽东：七律？和周士钊同志（1955）
春江浩荡暂徘徊，又踏层峰望眼开。
风起绿洲吹浪去，雨从青野上山来。
尊前谈笑人依旧，域外鸡虫事可哀。
莫道韶华容易逝，卅年仍到赫曦台。
通过具象反映哲理。生活真实和艺术真实，源于生活高于生活，比生活更真实。形象大于思想。认识作用与陶冶作用。）
2典型化原则。（在生活真实的基础上虚构。典型环境中的典型人物。典型场面中的典型性格。做什么与怎样做。恩格斯所说的“这一个”让倾向从场面中自然而然地流露出来。没有矛盾就没有情节，没有冲突就没有场面。不必是已有的实事，但必须是会有的实情。以一人为原型与撮合多人创造典型。毛泽东“六个更”：“文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性。”）
3诗。（诗是抒情的艺术。诗的特点是语言整齐凝练，感情含蓄浓重，要营造情景交融的“意境”、旨趣悠远的“诗味”不能像散文那样随心直说。选材要严，角度要特别：一滴水见太阳。形式：“戴着镣铐的舞蹈”句式、节奏、押韵与平仄格律毛泽东：“最新最美的文字，最新最美的画图”。对仗的广泛应用张謇：“人骑白马门前过，我踏金鳌海上来”。韵脚：一三五不论，二四六分明但首句入韵多见。在规律中体现变化：对联三与四句，五与六句，必须是两副对联与粘对首、颔、颈、尾联，句内平仄交替，联内平仄相对，联间第二字平仄相同。起承转合的结构。先实后虚：先写景纪事，后抒情寄意。修辞：赋敷陈其事而直言之、比以彼物比此物、兴先言他物以引起所咏之辞的广泛应用“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜。从此再不受那奴役苦，夫妻双双把家还。”。讲求选词炼句，尤重巧用动词“春风又绿江南岸”举例：叶挺囚歌。[唐]李商隐无题？昨夜星辰昨夜风。鲁迅自嘲？运交华盖欲何求1932。毛泽东七律？和周士钊同志1955。）
4散文。（截取有意义的片断或侧面，形象地展示出来。叙事散文与抒情散文。散文的散与不散：形散神不散，围绕、聚焦于主旨的纵横捭阖。形容与含蓄：状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。移步换形。卒章显志。）
5小说。（小说是时代的集中写照。连续地反映一段有意义的生活过程。完整的结构：开端、发展、高潮、结局。人物：小说的表现对象是反映人物的命运。性格：人物的生命，人物一切行动的根本动因。情节：性格成长与碰撞的历程。场面：情节的构成单位，矛盾冲突的集中展示。描写：语言、行动、心理、细节，自然与社会环境。悬念：情节抓人诱读的基本秘诀。结构：一系列大事件，在纵横开合、跌宕起伏中演进。一波已平一波又起，一波未平一波又起。伏笔与照应。主线与支线。转折的技巧：出人意外，情理之中。）
6勇敢实践，顽强坚持。（写自己熟悉的东西。“文无定法”一题百文皆不同，思维的主观能动性有无穷的驰骋空间；从模仿到独创，以自己满意为标准。“业精于勤而荒于嬉”告别思想懒汉与文化教条主义。下决心、用恒心，通读一些基本的理论著作、历史著作和文学名著，打牢打厚政治思想与语言文字功底。“王侯将相宁有种乎？”“把别人喝咖啡的时间用在学习”思考和创造上“倘能生存我当然仍要学习”：钢铁就是这样炼成的。）
七、四篇必读文章
1鲁迅：答北斗杂志社问——创作要怎样才会好（1931－12－27）
2毛泽东：反对党八股（1942－02－08）
3毛泽东：对晋绥日报编辑人员的谈话（1948－04－02）
4毛泽东：在鲁迅艺术学院的讲话（1938－04－28）（毛泽东文集第2卷）
附录一
鲁迅：答北斗杂志社问——创作要怎样才会好？（1931）
编辑先生：
来信的问题，是要请美国作家和中国上海教授们做的，他们满肚子是“小说法程”和“小说作法”我虽然做过二十来篇短篇小说，但一向没有“宿见”正如我虽然会说中国话，却不会写“中国语法入门”一样。不过高情难却，所以只得将自己所经验的琐事写一点在下面——
一，留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。
二，写不出的时候不硬写。
三，模特儿不用一个一定的人，看得多了，凑合起来的。
四，写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字，句，段删去，毫不可惜。宁可将可作小说的材料缩成sketch（英语：速写），决不将sketch材料拉成小说。
五，看外国的短篇小说，几乎全是东欧及北欧作品，也看日本作品。
六，不生造除自己之外，谁也不懂的形容词之类。
七，不相信“小说作法”之类的话。
八，不相信中国的所谓“批评家”之类的话，而看看可靠的外国批评家的评论。
现在所能说的，如此而已。此复，即请
编安！
十二月二十七日。
附录二
例1，叶挺：囚歌
为人进出的门紧锁着
为狗爬出的洞敞开着
一个声音高叫着：
——爬出来吧，给你自由！
我渴望自由
但我深深地知道——
人的身躯怎能从狗洞子里爬出！
我希望有一天
地下的烈火
将我连这活棺材一齐烧掉
我应该在烈火与热血中得到永生！
例2，[唐]李商隐：无题？昨夜星辰昨夜风
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹身覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
例3，鲁迅：自嘲？运交华盖欲何求（1932）
运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
例4，毛泽东：七律？和周士钊同志（1955）
春江浩荡暂徘徊，又踏层峰望眼开。
风起绿洲吹浪去，雨从青野上山来。
尊前谈笑人依旧，域外鸡虫事可哀。
莫道韶华容易逝，卅年仍到赫曦台。