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前面看到有贴子说想看看寇准的诗?
嗯,宋代以词为主，寇准的诗有一首,还是跟他本人脾气较象的，如这首和倩桃的:“将相功名终若何，不堪急景似奔梭。人间万事何须问,且向樽前听艳歌。”
寇准的词，嗯，尤其是代表作呢，都非常地“闺怨”,捂嘴笑……
他最有名的两首词，一首是
“江南春”
波渺渺，柳依依。
孤村芳草远,
斜日杏花飞。
江南春尽离肠断,
蘋满汀洲人未归。
大家看：“波渺渺，柳依依”“芳草、杏花、春尽、肠断、蘋洲、人未归”，真是千婉百转美人心，柔情依依百折回啊！
可是这首词出自刚愎自负、豪爽狂放、吞吐千军万马的寇准，咱们可以看到关西大汉绣花似地诡异啊，好比拳王泰森业余爱好是写琼瑶式的小说一样诡异啊！
怪不得在南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中评此词云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类。盖人之难知也如此！”
再来一首“踏莎行·春暮”
□□将阑，
莺声渐老，
红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，
屏山半掩余香袅。
密约沉沉，
离情杳杳，
菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲*，
长空暗淡连芳草。
嘿嘿嘿，起句仍是“□□将阑，莺声渐老”，红英、青梅、画堂、屏山，“雨蒙蒙”啊“余香袅”啊，密约啊离情啊，沉沉啊杳杳啊，菱花镜啊慵懒啊，无语啊*啊，连天空都是暗淡的啊！芳草更增离情啊！
还是如此地百婉千转，还是如此地柔情万段啊！
不过宋人词，尤其宋初，基本上都是这一股婉约派，开国之君也好，沙场大将也好，都基本上是平时挥手千军，血流成河，笔下脂粉闺怨，简直比林妹妹更加多愁善感。直到苏轼李清照辛弃疾这几人开始，才有了豪放派的词风。
就连大名鼎鼎的岳飞，据考证满江红还有可能是伪作，他真正确切是由他自己所做的词是小重山：“……欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？”还是婉约一派。
跑题了，寇准词继续，风格婉约闺怨依旧：
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前面看到有贴子说想看看寇准的诗?
嗯,宋代以词为主，寇准的诗有一首,还是跟他本人脾气较象的，如这首和倩桃的:“将相功名终若何，不堪急景似奔梭。人间万事何须问,且向樽前听艳歌。”
寇准的词，嗯，尤其是代表作呢，都非常地“闺怨”,捂嘴笑……
他最有名的两首词，一首是
“江南春”
波渺渺，柳依依。
孤村芳草远,
斜日杏花飞。
江南春尽离肠断,
蘋满汀洲人未归。
大家看：“波渺渺，柳依依”“芳草、杏花、春尽、肠断、蘋洲、人未归”，真是千婉百转美人心，柔情依依百折回啊！
可是这首词出自刚愎自负、豪爽狂放、吞吐千军万马的寇准，咱们可以看到关西大汉绣花似地诡异啊，好比拳王泰森业余爱好是写琼瑶式的小说一样诡异啊！
怪不得在南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中评此词云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类。盖人之难知也如此！”
再来一首“踏莎行·春暮”
□□将阑，
莺声渐老，
红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，
屏山半掩余香袅。
密约沉沉，
离情杳杳，
菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲*，
长空暗淡连芳草。
嘿嘿嘿，起句仍是“□□将阑，莺声渐老”，红英、青梅、画堂、屏山，“雨蒙蒙”啊“余香袅”啊，密约啊离情啊，沉沉啊杳杳啊，菱花镜啊慵懒啊，无语啊*啊，连天空都是暗淡的啊！芳草更增离情啊！
还是如此地百婉千转，还是如此地柔情万段啊！
不过宋人词，尤其宋初，基本上都是这一股婉约派，开国之君也好，沙场大将也好，都基本上是平时挥手千军，血流成河，笔下脂粉闺怨，简直比林妹妹更加多愁善感。直到苏轼李清照辛弃疾这几人开始，才有了豪放派的词风。
就连大名鼎鼎的岳飞，据考证满江红还有可能是伪作，他真正确切是由他自己所做的词是小重山：“……欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听？”还是婉约一派。
跑题了，寇准词继续，风格婉约闺怨依旧：
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