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难关。
钢琴犹如翩翩起舞的两个人，第一钢琴和第二钢琴交织，有时候你进我退，有时候又是我进你退，无论是旋转还是跳跃，两台钢琴的声音都穿插在一起，像绳结一样，相互环绕、相互纠缠，最终成结。
一个优美、漂亮、富有对称性美感的结。
美奈子在心里赞叹：多漂亮的“阿尔贝蒂”低音。
“阿尔贝蒂”低音属于分解和弦织体，是莫扎特非常喜欢用的伴奏织体形式，非常考验演奏者的弹奏力度控制。在弹奏时，双钢琴的演奏者需要通过手指贴键的方式弹奏，注意手指抬起的高度，力度过大就会影响低音效果，但是这种尺度非常难确认。
除了这部分之外，震音也是这个乐章非常突出的特点，没有任何音乐基础的人都能感觉到震音无处不在的存在感。这是将重复在两个琴键上弹奏，呈现出壮观宏丽音响效果最有效的方式，第一乐章中，震音被作为旋律的伴奏使用。
很久之前美奈子就知道狗卷荆的音色丰富多
变，那双手的灵巧程度，已经不能用努力来形容，这是天赋和练习共同造就的奇妙音色，足以放在国际乐坛上傲视群雄。放在K.448里，众多的“阿尔贝蒂”低音和震音将他这种特质发挥得淋漓尽致。
他的音色让K.448有了不一样的色彩。
多清晰活泼的音乐啊。
美奈子闭上双眼，音乐宛如一阵阵清风，小精灵乘着音乐飞翔，欢笑声从她的耳朵掠过。
第二乐章，行板，G大调。
第二乐章分成呈现部、展开部和再现部三个部分，整体柔和舒缓。呈现部以滨井美沙的第一钢琴为主，以属音为核心构建主部主题，再以八度的旋律对主部主题不断补充，将旋律拉宽。连接部则在不稳定的调性中交织琴声，仿佛两台钢琴在交谈述说，娓娓道来各自属于自己的心事。狗卷荆的第二钢琴用带有装饰音型的伴奏不断重复副部主题，同时延续第一钢琴的和声。
这种装饰音型的伴奏……
美奈子在心里琢磨，似曾相似，这种特殊的手法她肯定在哪里听过。
她分散的思绪很快又被钢琴拉回来，狗卷荆的长颤音为主音的结束做预示，先让旋律转为a小调，再回到G调属七和弦，到了98小节副部主题时，调性再度回到D大调。
一连串的变调在他的手里就像音乐在丝绸上滑翔，姿态优美妥帖，不仔细听每个音辨别难以感受到其中的变化，让美奈子感觉像大热天吃了跟冰淇淋一样，从头到脚没有不舒坦的地方。
第三乐章，很快的快板，D大调。
第三乐章和前面两个乐章最大的不同就是它的结构，奏鸣曲式与回旋曲式结合的回旋奏鸣曲式，既有奏鸣曲的特征，但曲式结构又是回旋曲式，这种相互矛盾被视为一种特殊的回旋奏鸣曲式。
开头以滨井美沙的第一钢琴从一段优美动人的弱旋律起头，再进入主题，第二钢琴其后加入，共同齐奏。在这部分的齐奏使得乐曲的气氛热烈起来，两台钢琴很好地交互在一起。
狗卷荆的音乐性格从巴赛当中已经有所展露，不容忽视的强势和毫不讲理的霸道，和滨井美沙一贯柔和的音乐性格交织在一起，彼此相融，倒不显突兀。
不过专业的乐评人总能听出来两者中间细微的问题，比起滨井，狗卷的音乐性格明显更适合第一钢琴的主部主题，作为主导出现，哪怕现在尚且稚嫩，已经像带刺的玫瑰花一般了。
他作为第二钢琴，弹奏伴奏也不是不行，不过为了能配合第一钢琴的主部主题，他在自己的音乐性格上总得有所让步才行。
幸好滨井有多年的室内乐演奏经验，在必要的地方总是能撑起来，细节处又能兜底，两个人的配合不能说完美无瑕，也可圈可点了。
因此，两个人合奏的莫扎特才显得尤为特别。
不过在场的乐评人暗地里分成了两派，留欧归国和欧洲过来的乐评人对这样创新的莫扎特心里是认可的，然而日本保守派的乐评人却深深皱起了眉头。
难关。
钢琴犹如翩翩起舞的两个人，第一钢琴和第二钢琴交织，有时候你进我退，有时候又是我进你退，无论是旋转还是跳跃，两台钢琴的声音都穿插在一起，像绳结一样，相互环绕、相互纠缠，最终成结。
一个优美、漂亮、富有对称性美感的结。
美奈子在心里赞叹：多漂亮的“阿尔贝蒂”低音。
“阿尔贝蒂”低音属于分解和弦织体，是莫扎特非常喜欢用的伴奏织体形式，非常考验演奏者的弹奏力度控制。在弹奏时，双钢琴的演奏者需要通过手指贴键的方式弹奏，注意手指抬起的高度，力度过大就会影响低音效果，但是这种尺度非常难确认。
除了这部分之外，震音也是这个乐章非常突出的特点，没有任何音乐基础的人都能感觉到震音无处不在的存在感。这是将重复在两个琴键上弹奏，呈现出壮观宏丽音响效果最有效的方式，第一乐章中，震音被作为旋律的伴奏使用。
很久之前美奈子就知道狗卷荆的音色丰富多
变，那双手的灵巧程度，已经不能用努力来形容，这是天赋和练习共同造就的奇妙音色，足以放在国际乐坛上傲视群雄。放在K.448里，众多的“阿尔贝蒂”低音和震音将他这种特质发挥得淋漓尽致。
他的音色让K.448有了不一样的色彩。
多清晰活泼的音乐啊。
美奈子闭上双眼，音乐宛如一阵阵清风，小精灵乘着音乐飞翔，欢笑声从她的耳朵掠过。
第二乐章，行板，G大调。
第二乐章分成呈现部、展开部和再现部三个部分，整体柔和舒缓。呈现部以滨井美沙的第一钢琴为主，以属音为核心构建主部主题，再以八度的旋律对主部主题不断补充，将旋律拉宽。连接部则在不稳定的调性中交织琴声，仿佛两台钢琴在交谈述说，娓娓道来各自属于自己的心事。狗卷荆的第二钢琴用带有装饰音型的伴奏不断重复副部主题，同时延续第一钢琴的和声。
这种装饰音型的伴奏……
美奈子在心里琢磨，似曾相似，这种特殊的手法她肯定在哪里听过。
她分散的思绪很快又被钢琴拉回来，狗卷荆的长颤音为主音的结束做预示，先让旋律转为a小调，再回到G调属七和弦，到了98小节副部主题时，调性再度回到D大调。
一连串的变调在他的手里就像音乐在丝绸上滑翔，姿态优美妥帖，不仔细听每个音辨别难以感受到其中的变化，让美奈子感觉像大热天吃了跟冰淇淋一样，从头到脚没有不舒坦的地方。
第三乐章，很快的快板，D大调。
第三乐章和前面两个乐章最大的不同就是它的结构，奏鸣曲式与回旋曲式结合的回旋奏鸣曲式，既有奏鸣曲的特征，但曲式结构又是回旋曲式，这种相互矛盾被视为一种特殊的回旋奏鸣曲式。
开头以滨井美沙的第一钢琴从一段优美动人的弱旋律起头，再进入主题，第二钢琴其后加入，共同齐奏。在这部分的齐奏使得乐曲的气氛热烈起来，两台钢琴很好地交互在一起。
狗卷荆的音乐性格从巴赛当中已经有所展露，不容忽视的强势和毫不讲理的霸道，和滨井美沙一贯柔和的音乐性格交织在一起，彼此相融，倒不显突兀。
不过专业的乐评人总能听出来两者中间细微的问题，比起滨井，狗卷的音乐性格明显更适合第一钢琴的主部主题，作为主导出现，哪怕现在尚且稚嫩，已经像带刺的玫瑰花一般了。
他作为第二钢琴，弹奏伴奏也不是不行，不过为了能配合第一钢琴的主部主题，他在自己的音乐性格上总得有所让步才行。
幸好滨井有多年的室内乐演奏经验，在必要的地方总是能撑起来，细节处又能兜底，两个人的配合不能说完美无瑕，也可圈可点了。
因此，两个人合奏的莫扎特才显得尤为特别。
不过在场的乐评人暗地里分成了两派，留欧归国和欧洲过来的乐评人对这样创新的莫扎特心里是认可的，然而日本保守派的乐评人却深深皱起了眉头。