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播为职业的苏唯娜，也需要一个过程，何况是普通人？
访谈类节目的节目已是如此，纪录片式的就更要花更多时间，才能让主角和镜头彼此适应。主角要习惯镜头的存在，直到使自己习惯性地当它“不存在”，而摄像师也得熟悉主角，才能捕捉到主角最出彩的细节。
如此，双方努力，才有办法还原主角相对真实的生活状态，成为一个好的片子。
以新闻的手法来做人物片，自是比真的纪录片要粗糙太多，但至少在形式上是差不多了。
“哥们，来一根。”张超丢了一支烟给李凤轩，自己也叼上了。
李凤轩接住，却道：“谢了。晚上不抽。”他自己不抽，倒是很快地为张超点上了火。张超含住烟凑进火点上了，问道：“怎么？”
李凤轩说：“晚上有场子，抽多了嗓子不好。”
张超道：“没这么讲究吧？”
岑宇桐笑道：“凤凤你好矫情啊，你不是说烟嗓才够味么？”李凤轩实是对上镜这事儿颇紧张的，连穿什么衣服都问了岑宇桐三次，岑宇桐告诉他，像平时那样即可，不必穿得太正式，也不必像个酒吧小混混，他才停歇。
而现今，被岑宇桐呛住的李凤轩立即回瞪了她：“小丫头片子，你漏我气，看我回头怎么收拾你！”
张超哈哈大笑：“就这样好，就这样好！”
李凤轩道：“张老师，不好意思啊，我是被激的，平时我可讲礼貌了。”
岑宇桐委曲地道：“超哥，你倒是评个理，我哪里激他了，我这么温柔可亲、体贴入微地同他说话！”
李凤轩道：“你这俩词在《岑氏大辞典》的词义和大家用的《中国汉语大辞典》里的词义肯定是大大不同嘀！”
说是这么说，李凤轩当然明白岑宇桐是在引他尽快地进入状态，他也努力地配合了，不过一时间还是游离。当张超打开摄像机对准他时，就更是明显。
“哥们，别看镜头，做你自己的事，做你自己的啊。……唉，不是，用眼角余光瞄也不行，眼神不对啦。”张超常拍片，倒也习惯了，挺耐心的，“这个动作，你调琴的动作，咱再重来一遍好不好？”
入场的时间还早，李凤轩不会这么早去到酒吧。他通常会到“12点”，或者，如今天这般，在酒吧一条街的空地上，调调琴，发发呆。
华灯已上，酒吧街的热闹在九点半之后，所以这个点钟还挺清净。岑宇桐他们找了个灯比较亮的所在，拍摄李凤轩入场前的场景，只是李凤轩依旧对镜头有生涩感。
然后岑宇桐问：“凤轩，你在入场前，都在这里呆着吗？”
李凤轩一愣，岑宇桐从来都叫他“凤凤”，极少一本正经地叫他“凤轩”。而张超却很快地会过意来，她的提问，是让李凤轩把镜头当成她，从而适应镜头的存在。这是电视语言的一种表现形式。
李凤轩回答她时，很自然地面对了镜头，这个反应，相当于是在与看电视的观众对话：“经常，经常在这里呆着。”他低下头，整了整琴弦，笑了笑补充说：“不然也没处去啊。”
播为职业的苏唯娜，也需要一个过程，何况是普通人？
访谈类节目的节目已是如此，纪录片式的就更要花更多时间，才能让主角和镜头彼此适应。主角要习惯镜头的存在，直到使自己习惯性地当它“不存在”，而摄像师也得熟悉主角，才能捕捉到主角最出彩的细节。
如此，双方努力，才有办法还原主角相对真实的生活状态，成为一个好的片子。
以新闻的手法来做人物片，自是比真的纪录片要粗糙太多，但至少在形式上是差不多了。
“哥们，来一根。”张超丢了一支烟给李凤轩，自己也叼上了。
李凤轩接住，却道：“谢了。晚上不抽。”他自己不抽，倒是很快地为张超点上了火。张超含住烟凑进火点上了，问道：“怎么？”
李凤轩说：“晚上有场子，抽多了嗓子不好。”
张超道：“没这么讲究吧？”
岑宇桐笑道：“凤凤你好矫情啊，你不是说烟嗓才够味么？”李凤轩实是对上镜这事儿颇紧张的，连穿什么衣服都问了岑宇桐三次，岑宇桐告诉他，像平时那样即可，不必穿得太正式，也不必像个酒吧小混混，他才停歇。
而现今，被岑宇桐呛住的李凤轩立即回瞪了她：“小丫头片子，你漏我气，看我回头怎么收拾你！”
张超哈哈大笑：“就这样好，就这样好！”
李凤轩道：“张老师，不好意思啊，我是被激的，平时我可讲礼貌了。”
岑宇桐委曲地道：“超哥，你倒是评个理，我哪里激他了，我这么温柔可亲、体贴入微地同他说话！”
李凤轩道：“你这俩词在《岑氏大辞典》的词义和大家用的《中国汉语大辞典》里的词义肯定是大大不同嘀！”
说是这么说，李凤轩当然明白岑宇桐是在引他尽快地进入状态，他也努力地配合了，不过一时间还是游离。当张超打开摄像机对准他时，就更是明显。
“哥们，别看镜头，做你自己的事，做你自己的啊。……唉，不是，用眼角余光瞄也不行，眼神不对啦。”张超常拍片，倒也习惯了，挺耐心的，“这个动作，你调琴的动作，咱再重来一遍好不好？”
入场的时间还早，李凤轩不会这么早去到酒吧。他通常会到“12点”，或者，如今天这般，在酒吧一条街的空地上，调调琴，发发呆。
华灯已上，酒吧街的热闹在九点半之后，所以这个点钟还挺清净。岑宇桐他们找了个灯比较亮的所在，拍摄李凤轩入场前的场景，只是李凤轩依旧对镜头有生涩感。
然后岑宇桐问：“凤轩，你在入场前，都在这里呆着吗？”
李凤轩一愣，岑宇桐从来都叫他“凤凤”，极少一本正经地叫他“凤轩”。而张超却很快地会过意来，她的提问，是让李凤轩把镜头当成她，从而适应镜头的存在。这是电视语言的一种表现形式。
李凤轩回答她时，很自然地面对了镜头，这个反应，相当于是在与看电视的观众对话：“经常，经常在这里呆着。”他低下头，整了整琴弦，笑了笑补充说：“不然也没处去啊。”