《空房间》一部现代无声片

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    这部影片的独到之处就在于，整部影片男女主人公没有一句台词。这不同于卓别林的默片时代，那是喜剧片，卓别林能以夸张的动作，或字幕来辅助表达创作者的意思，即便如此，卓别林后期还拍了有声片。因为表达上的束缚，人们渐渐抛弃了无声片这一早期电影样式，默片成了电影史上一段短暂的回忆。

    一当让演员开口说话，我们的银幕上，简直像把话剧搬上了银幕，男女主人公说话太多，我们的耳膜在经受了过多的震荡后，突然来了部不说话的空房间。我们耳根清静之余，反倒有些不适应，老是替编导担心，说两句吧，别这么难为自己。可编导是那么执拗，不说，一句都不说。它完全靠视觉的表现力，以画面语言完成了这部作品的构造。

    不说话便罢，影片后来还让男演员遁形。听不着、看不着，却又让观众感到他的存在。这不是猎奇，它类同于中国画的飞白，是一种无声胜有声的空灵。它更多地体现了一种魔幻色彩，很是超脱。

    这到底属于哪类影片，是现代的佐罗？男主人公是游走在大都市的侠客，胯下的马换成了摩托车，手中的剑变成了高尔夫球杆。他行为诡秘，出入于别人的空房间，不偷不盗，只是未经主人允许的借宿。作为回报，他还替人家修理玩具、电器、磅秤、洗衣服。像一幕鸠占鹊巢的喜剧。他有正义感，见别人虐待妻子，他挥高尔夫球杆相助。他心地善良，自己的高尔夫球误伤行人，他失声痛哭。若将他的怪癖当成一种无伤大雅的游戏，那么他也只停留在这种滑稽的梦游状态。当他们闯入一家因病而死的孤独的老人家里时，我们的这种看法变了。他们默默将老人安葬了，用警察的话说“做的像个儿子一样”这时，让我们感到，因为他们的存在，我们的社会有了一点温情。那个冷寂的老人家里有了一点生气。

    他出入的那些空房间并非真正的空房间，不是人们废弃的家园，仅是主人外出后，无人值守的宅院，他在填补这功能完备的空房间，填补别人留存的短暂虚空。

    再完备的生活，总有虚空之处、虚空之时，他填补的岂只是现实的空房间，他那乖张的行为，也填补了我们精神生活里的某种虚空。通过他的填补，我们看到了出门旅游归来，还未进门就争吵的夫妻；看到了孤独老人猝死家中的凄凉；看到了家庭暴力的丈夫；看到了夫妻间的猜忌；看到了摄影师的放荡、警察的肮脏通过他不合常态的举止，看到了我们正常社会的许多不正常处。

    男主人公始终是微笑着的，即便被误解、被警察毒打。我又想到了蒲松龄笔下的狐狸们，他们这些另类，有时要比许多正人君子可爱的多。

    空房间抓住了现代社会最为广泛存在的人与人之间的冷漠这一弊病去着力表现。因为他们在这冷漠的社会中的穿梭，使我们的生活变的生动起来了。空房间在艺术形式上的创新极为出色。这部影片的镜头集中，叙述简洁，冲击强烈。它负载的电影元素更为通晓。

    威尼斯电影节把最佳导演银狮奖颁给了金基德，不啻是对他的这种艺术探索精神的肯定，更是一种激赏。