巨星小说网 www.jxjwly.com,酒剑诗侠无错无删减全文免费阅读!
一个字、词放在不同的地方,自有一番不同的韵味。每句的第四字是最关键的神字。结合近体诗的格律,这种诗词只是格律上要求稍微多了一些,并不难写。
可小侠偏不,一时兴起,将回文诗的规则打破,乱涂一首。诗曰:
“无爱之人吾似秋,吾似秋水不染尘。水不染尘何足道?何足道无爱之人?”
这首诗,不仅从首句第五字开始回环。所以,秋字未入韵不说,除了首句之外另外三句都不是律句,末句的三一三句式简直已经上天了。首句的“无爱之人”是悲凉之感,而末句的“无爱之人”是悲愤之感。出入之间,竟只在一个符号,真是神妙。
又如,自《古诗十九首》为五言诗定下基调,五言诗的节奏必定是二领三。即如“行行重行行”的二一二,或如“迢迢牵牛星”的二二一。这样的规律,自五言诗成型便已经存在,这是五言诗的特征所决定的,一直到词出现才稍微被打破。
如稼轩词:“看纵横斗转”便是一二二。当然,在此之前,有这样的句子也不奇怪。如屈师祖的“路漫漫其修远兮”便是一二二二。
可小侠又偏不,二时兴起,甚至还写过一领四与二领三同时出现的作品,诗曰:
“等红日出海,待青花缀山。汪洋寄思忆,芸彩照天关。”这是“等待汪芸”的藏头诗,这位小哥还真等到了他异地而居的妹子,可喜可贺。
如放翁词“有渔翁共醉”,是“仄中平中仄”格,自是词的节奏特征。《沁园春》词牌,这句就是一二二间断的,上文稼轩句亦然。这样间断的话,其节奏点就落在一三五三字,所以这句的一三五是规定平仄,而二四两字反而可平可仄。若要在诗中写出这样的句子,那么势必应该打破近体诗的所有格律,因为五言律句的二四两字是节奏点。
可小侠再偏不,三时兴起,用五绝格律,写出一首一领四的“神作”:
“曾三书祭圣,学五律承贤。涵几方言语,甄千字讨研。”这是“曾学涵”,此人笔名雨魂,取自杜牧诗:“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”。
小侠写此作是就是简简单单,不执着于形式,开放式地发展诗词。尝试一下旧学新用,雨魂看出小侠的用意,盛赞之。但也偷偷向小侠示警,表示不能过多地胡乱作诗文。小侠欣然接受,得此难得之好友。
雨魂可谓是语音韵的先行者,大家《神龙新韵》还没怎么熟悉。他便想将《神龙新韵》再整合,提出再以发音相近者为韵,重新划分新韵,一步到位。普通话虽然一统天下,方言还是会影响日常语言习惯。
前人诗作中,也有方言韵。如袁枚名诗《所见》:“牧童骑黄牛,歌声振林樾。意欲捕鸣蝉,忽然闭口立。”袁枚的很多诗都是如此。雨魂是学习几家方言在身,对音韵下过苦功,故小侠赠其一“甄”,甄别之意。不过他提出的有一些韵字,小侠并不认可。
如他提出“德”与“驰”非常相近,应放一韵。可小侠怎么读,都不觉得这两个字相似。所接触方言系统不同,一些对音韵的看法自然不同。小侠就觉得前鼻音、后鼻音根本分不清,“音”与“英”应当一韵。在海上的普通话测评中,这个是最可以原谅的错误。
小侠语言平易,让人看得懂,又不失韵味。所以有很多提问人,指明要小侠回答。小侠一一答过,还经常帮别人修改一些语句,使其更加协调。当然,除了瞎涂。家易还结识一些高手,如墨香、七玄、狂夫等,常与他们切磋。
奇文共欣赏,疑义相与析。
一日,小侠网上与好友闲聊:“混迹‘江湖’如此之久,竟还没有自己名号。今日便称自己诗侠了!诸君以为如何!”实际是对一知半解还称王称霸者的反讽。
答曰:“大诗侠李太白,小诗侠洪家易,你怎么可以称诗侠!”
诶哟,原来已经这么有名了,小侠心中暗爽无比,继续吹水。
“诗神!诗君!”
“苏轼诗,挥洒自如,清新刚健,一帜独树,人称诗神。”
“乾隆,人君。诗词跑量第一,说他是诗君!心服口服!”
“您老就别想了,反正你能想到好听的都被占了!”
“老子不信!诗爸爸!”“那我是诗爷爷!”“诗祖宗!”
“柴门闻犬吠,汪汪汪汪汪!”
海内存知己,天涯若比邻。
一个字、词放在不同的地方,自有一番不同的韵味。每句的第四字是最关键的神字。结合近体诗的格律,这种诗词只是格律上要求稍微多了一些,并不难写。
可小侠偏不,一时兴起,将回文诗的规则打破,乱涂一首。诗曰:
“无爱之人吾似秋,吾似秋水不染尘。水不染尘何足道?何足道无爱之人?”
这首诗,不仅从首句第五字开始回环。所以,秋字未入韵不说,除了首句之外另外三句都不是律句,末句的三一三句式简直已经上天了。首句的“无爱之人”是悲凉之感,而末句的“无爱之人”是悲愤之感。出入之间,竟只在一个符号,真是神妙。
又如,自《古诗十九首》为五言诗定下基调,五言诗的节奏必定是二领三。即如“行行重行行”的二一二,或如“迢迢牵牛星”的二二一。这样的规律,自五言诗成型便已经存在,这是五言诗的特征所决定的,一直到词出现才稍微被打破。
如稼轩词:“看纵横斗转”便是一二二。当然,在此之前,有这样的句子也不奇怪。如屈师祖的“路漫漫其修远兮”便是一二二二。
可小侠又偏不,二时兴起,甚至还写过一领四与二领三同时出现的作品,诗曰:
“等红日出海,待青花缀山。汪洋寄思忆,芸彩照天关。”这是“等待汪芸”的藏头诗,这位小哥还真等到了他异地而居的妹子,可喜可贺。
如放翁词“有渔翁共醉”,是“仄中平中仄”格,自是词的节奏特征。《沁园春》词牌,这句就是一二二间断的,上文稼轩句亦然。这样间断的话,其节奏点就落在一三五三字,所以这句的一三五是规定平仄,而二四两字反而可平可仄。若要在诗中写出这样的句子,那么势必应该打破近体诗的所有格律,因为五言律句的二四两字是节奏点。
可小侠再偏不,三时兴起,用五绝格律,写出一首一领四的“神作”:
“曾三书祭圣,学五律承贤。涵几方言语,甄千字讨研。”这是“曾学涵”,此人笔名雨魂,取自杜牧诗:“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂”。
小侠写此作是就是简简单单,不执着于形式,开放式地发展诗词。尝试一下旧学新用,雨魂看出小侠的用意,盛赞之。但也偷偷向小侠示警,表示不能过多地胡乱作诗文。小侠欣然接受,得此难得之好友。
雨魂可谓是语音韵的先行者,大家《神龙新韵》还没怎么熟悉。他便想将《神龙新韵》再整合,提出再以发音相近者为韵,重新划分新韵,一步到位。普通话虽然一统天下,方言还是会影响日常语言习惯。
前人诗作中,也有方言韵。如袁枚名诗《所见》:“牧童骑黄牛,歌声振林樾。意欲捕鸣蝉,忽然闭口立。”袁枚的很多诗都是如此。雨魂是学习几家方言在身,对音韵下过苦功,故小侠赠其一“甄”,甄别之意。不过他提出的有一些韵字,小侠并不认可。
如他提出“德”与“驰”非常相近,应放一韵。可小侠怎么读,都不觉得这两个字相似。所接触方言系统不同,一些对音韵的看法自然不同。小侠就觉得前鼻音、后鼻音根本分不清,“音”与“英”应当一韵。在海上的普通话测评中,这个是最可以原谅的错误。
小侠语言平易,让人看得懂,又不失韵味。所以有很多提问人,指明要小侠回答。小侠一一答过,还经常帮别人修改一些语句,使其更加协调。当然,除了瞎涂。家易还结识一些高手,如墨香、七玄、狂夫等,常与他们切磋。
奇文共欣赏,疑义相与析。
一日,小侠网上与好友闲聊:“混迹‘江湖’如此之久,竟还没有自己名号。今日便称自己诗侠了!诸君以为如何!”实际是对一知半解还称王称霸者的反讽。
答曰:“大诗侠李太白,小诗侠洪家易,你怎么可以称诗侠!”
诶哟,原来已经这么有名了,小侠心中暗爽无比,继续吹水。
“诗神!诗君!”
“苏轼诗,挥洒自如,清新刚健,一帜独树,人称诗神。”
“乾隆,人君。诗词跑量第一,说他是诗君!心服口服!”
“您老就别想了,反正你能想到好听的都被占了!”
“老子不信!诗爸爸!”“那我是诗爷爷!”“诗祖宗!”
“柴门闻犬吠,汪汪汪汪汪!”
海内存知己,天涯若比邻。